Шахматная Энциклопедия "Э" (Encyclopedia of Chess)

ЭБРАЛИДЗЕ Арчил Силованович (21.3. 1908, Поти,— 15. 8. 1960, Тбилиси), сов. шахматист; мастер спорта СССР (1941). Инженер-гидротехник. Чемп. Тбилиси (1934, 1935 и 1937) и Груз. ССР (1938, 1939, 1941 и 1946). Уч-к 10-го чемп-та СССР (1937) и ряда п/ф чемп-тов страны. Чемп-ты закавказских республик: 1935 — 2-е м., 1948 — 3-е м. Первый тренер Т. Пет- росяна. Переводчик на груз. яз. шахм. учебников Эм. Ласкера, X. Р. Капабланки, М. Эйве.

    Осн. трактовка: жертвуя пешку, белые стремятся к созданию сильного пеш. центра и к атаке королев, фланга соперника. Лучший метод защиты для чёрных — своевременное возвращение гамбитной пешки.

     С Ш. знаком с 4 лет, в сор-ниях участвовал с 10 лет. С 1921 13 раз завоёвывал звание нац. чемп. Лучшие рез-ты в междунар. сор-ниях (1920—40): Гётеборг (1920, побочный т-р)—2—3-е м.; Амстердам (1920 и 1936) — 4-е и 1—2-е; Вена (1921) — 2-е; Будапешт (1921) — 6-е; Острава (1923) — 5—6-е; Гастингс (1923/24 и 1930/31) — 1-е, 1931/32— 3-е, 1934/35 — 1—3-е, 1938/39 — 2-е; Уэ- стон-сьюпер-Мэр (1924 и 1926), Висбаден (1925) и Гаага (1928) — 1-е; Бад-Киссин- ген (1928) — 3—4-е; Карлови-Вари (1929) — 5—7-е; Берн (1932) и Цюрих (1934) — 2—3-е; Зандворт (1936) —2-е; Ноттингем (1936) — 3—5-е; Нордвейк- ан-Зе (1938) — 4-е; АВРО-т-р (1938) — 4—6-е; Борнмут (1939) и Будапешт (1940) — 1-е м.

     Сыграл св. 30 матчей, в т. ч. с Г. Мароци — 6:6 (1921; +2, —2, =8); Э. Колле — 5:3 (1924) и 5 ½ : ½ (1928); С. Флором — 8:8 (1932; +3, —3, = 10); Р. Шпильманом — 3:1 (1932; +2, =2) и 5 : 3 (1935; +4, —2, =2); Е. Боголюбовым — 6 ½ : 3 ½ (1940; +5, —2, =3). Проиграл матчи А. Алехину — 4 ½ : : 5 ½ (1926/27; +2, —3, =5); Боголюбову — 4 ½ : 5 ½ (1928; +2, —3, =5) и 4 ½ :5 ½ (1928/29; +1, —2, =7); X. Р. Капабланке — 4:6 (1931; +0, —2, = 8); П. Кересу — 6 ½ : 7 ½ (1939/40; + 5, —6, =3).

     В 1935 выиграл матч на пер-во мира у Алехина — 15 ½ : 14 ½ (см. Эйве — Алехин матч); «На смену шахматному философу Стейницу, человеку энергии Л аскеру, виртуозу Капабланке, романтику Алехину пришёл логик» (С. Тартаковер). Два года спустя Э. проиграл Алехину матч-реванш — 9 ½ : 15 ½ (см. Алехин — Эйве матч-реванш).

     В период 2-й мировой войны 1939—45 Э. выступал лишь в местных сор-ниях, отказываясь от сотрудничества с фаш. оккупантами. В 1945—50-е гг. Э. продолжал участвовать в соревнованиях, добиваясь высоких рез-тов: Гастингс (1945/46 и 1949/50) — 3—5-е и 3-е м.; Лондон и Зандам (1946) — 1-е; Гронинген (1946) — 2-е; Мар-дель-Плата (1947) — 5—6-е; Гаага — Москва (1948, м.-т. на пер-во мира) — 5-е; Рейкьявик (1948) — 1-е; Нью-Йорк (1949/50 и 1951) — 3—4-е и 2—3-е; Бевервейк (1950, 1952 и 1958) — 2—3-е и 1-е и 1—2-е; Люцерн (1950/5) - 1—2-е; Хихон (1951) — 1-е; Пейнтон (1951) — 2-е; Базель (1952) — 2-е; Цюрих (1952 и 1954) — 2—3-е и 3-е; Бладел (1969, Рети мемориал) — 1-е м. Магчи: с В. Пирцем — 5:5 (1949; +2, —2, = 6); И. Доннером — 2 ½ : 1 ½ (1950; + 1, —0, =3) и 7 : 3 (1954/55; +4, —0, = 6). Возглавлял к-ду Нидерландов на 6 Всемирных шахм. олимпиадах (1927— 1962). Уч-к матчей с шахматистами Англии (1939, 1948, 1949 и 1958—59), Бельгии (1939), Венгрии (1949), Чехословакии (1949 и 1955), ФРГ (1951, 1954 и 1957), Югославии (1949 и 1950). В 1934—77 неоднократно приезжал в СССР, выступал с лекциями и сеансами одноврем. игры, сотрудничал в сов. шахм. печати.

    Для Эйве характерен рациональный, преим. логический, подход к шахм. творчеству. Последователь позиц. школы шахм. игры, Эйве критически рассмотрел мн. положения теории дебютов, глубоко исследовал переходные позиции из дебюта в миттельшпиль и т. д. Обладая динамич. стилем игры, Эйве последовательно осуществлял на практике стратегич. планы, демонстрируя при этом высокое так- тич. иск-во, точный расчёт вариантов, мастерство ведения эндшпиля. Его успехам во многом способствовали и отличные спорт. качества.

     Как през. ФИДЕ Эйве внёс большой вклад в развитие и пропаганду шахмат, способствовал укреплению междунар. спорт, связей. В 1987 в Амстердаме проведён мемориал Э.

     Первые 9 партий дали перевес в 3 очка А. Алехину. К середине матча М. Эйве уравнял счёт. Алехин вновь захватил лидерство, но затем, проиграв 4 партии, позволил Эйве опередить его. После 27-й партии преимущество Эйве в счёте составило очко, к-рое он сумел сохранить до конца матча (последние 3 партии закончились вничью). Общий счёт матча 15 ½ : : 14 ½ (+9, —8, =13) в пользу Эйве, к-рый стал пятым чемпионом мира в истории шахмат.

    Из нач. позиции в решении должны участвовать все фигуры. Осн. группа фигур, необходимая для осуществления авторского замысла, составляет схему (скелет) композиции, остальные (технич.) фигуры играют вспомогат. роль — устраняют разл. дефекты построения и способствуют чёткости идейной игры. Все белые фигуры в задаче должны участвовать по возможности во всех тематич. вариантах. Эстетика нач. позиции задачи требует сокращения числа технич. фигур, распределения фигур по всей доске, отсутствия их скопления, особенно вблизи чёрного короля; в этюде — приближение к позиции практич. партии и т. д.

   В задаче число ходов решения должно соответствовать замыслу композитора; в этюде все фигуры должны максимально проявлять свои возможности (подвижность, динамичность). Для создания вступит, игры желательно использовать те фигуры, к-рые помогают раскрыть гл. идею композиции. Экономичность финальной позиции заключается в том, что в ней по возможности должны участвовать все оставшиеся на доске фигуры; правильный мат (пат) — частное проявление этого принципа.

    Как жанр шахм. тематики Э. получил наиб, распространение в 1960—80-е гг. ввиду возросшего выпуска шахм. лит-ры в мире. Совр. Э. отличаются фантазией в разработке сюжета и композиции, оригинальной манерой исполнения, высокой техникой изготовления знаков и т. д. В развитие жанра Э вклад внесли художники-графики разных стран: Е. Терехов, Б. Французов, Е. Кузнецова, Л. Курис, А. Сазонов (все — СССР), Р. Балон, Р. Левандовский, К. М. Сопочко (все — Польша), Л. Надь и В. Корнхер (оба — Венгрия), Г. Мейер (ФРГ) и др. Э. посвящены В. Смыслову, М. Талю, Т. Петросяну, А. Карпову, Н. Гаприидашвили, М. Чибурданидзе и др. шахматистам, историкам Ш., шахм. литераторам. Разнообразно их содержание: напр., в Э. Смыслова моек, график Б. Малинин изобразил ладью на шахм. доске, обрамлённой лавровой ветвью, латыш. график Д. Рожкалнс нарисовал Таля на фоне шахм. доски в виде рыцаря, скачущего с копьём наперевес по земному шару, эст. художник Р. Кальо изобразил П. Кереса в характерной для него позе и т. д. В ряде Э. казанской художницы и шахматистки Г. Сатониной наряду с шахм. мотивами встречаются атрибуты, характерные для профессии или увлечения обладателя книжного знака: напр., в Э. гроссмейстера М. Тайманова, помимо Ш., отражено его увлечение фортепианной музыкой, о чём свидетельствует изображение рояля рядом с шахм. фигурой, в Э. сов. шахматиста А. Батуева (любителя птиц и животных) изображён попугай ит. д. В Э., выполненных для шахм. историков и литераторов, присутствуют историко-лит. мотивы и аллегории; в ряде Э. Е. Гижицкого изображены ср.-век. шахм. фигуры или рыцарские доспехи с шахм. символикой. Гижицкий собрал уникальную коллекцию Э. В 1984 в Польше прошла его выставка, где было представлено 385 экспонатов.

     Первые шахм. программы созданы в 1956. Возможности лучших современных программ приближаются по силе игры к уровню шахм. мастеров. Однако ЭВМ, оснащённые такими программами, играют не одинаково на разных стадиях шахм. партии: дебют ЭВМ разыгрывают хорошо, миттельшпиль — слабее, и хуже всего — эндшпиль, особенно многофигурный, где ощутима интуиция и опыт человека, т. е. те факторы, к-рые трудно формализовать с помощью ЭВМ. Однако положение резко меняется при рассмотрении малофигурных окончаний с числом фигур не более 5—6 (вместе с королями), поскольку ёмкость памяти совр. ЭВМ, в сочетании с высоким уровнем техники программирования, оказывается достаточной для исчерпывающего анализа подобных окончаний. Напр., при иссл. эндшпиля — ферзь с пешкой g7 против ферзя (1972) — обнаружено 516 позиций, в к-рых для достижения выигрыша за белых необходимо св. 50 ходов. Также был исследован эндшпиль (1975) «ладья с пешкой против ладьи» при любом положении пешки (ввиду симметрии доски молено считать, что белая пешка находится на одной из вертикалей — а, Ь, с, d). В результате иссл. были определены выигранные позиции только с ходом чёрных, поскольку их значительно меньше (примерно 60 млн.). При иссл. 4-фигурных окончаний с помощью ЭВМ, проведённых в СССР, США и ФРГ, обнаружено, что в эндшпиле «ладья против коня» примерно половина позиций при ходе сильнейшей стороны оказывается выигранной, при ходе слабейшей стороны число выигранных позиций уменьшается до ½ . В эндшпиле «ладья против слона» самый длинный выигрыш достигается за 18 ходов. Слон и конь матуют при точной игре одинокого короля не позднее 34-го хода. Амер. программист К. Томпсон доказал (1983): два слона выигрывают против коня за 67 ходов. Он дал полный анализ эндшпиля «ладья и слон против ладьи», где тоже нашлись позиции, в к-рых для выигрыша необходимо сделать св. 50 ходов. Ввиду этого, лимит ходов в таких окончаниях увеличен правилами до 100 (Правила ФИДЕ, 1984). Созданы специализир. шахм. машины, однако специализация ускоряет лишь проведение технич. операций: определение допустимых по шахм. правилам ходов, образование новой позиции после сделанного хода, формальная часть организации перебора вариантов. «Творч. работу» машины определяет содержание шахм. программы.

    Создание систем шахм. программ — одно из направлений иссл. искусств, интеллекта, т. е. машинного моделирования интеллектуальной деятельности человека. Популярность этого направления исследования (существует ок. 100 шахм. программ, между к-рыми проводятся сор-ния, в т. ч. международные) обусловлена след. факторами.

     Достаточно сильная игра машины свидетельствует об успешном моделировании элементов творч. мышления человека, что позволяет считать шахм. программирование науч. исследованием проблем искусств. интеллекта.

     Цели шахм. программы легко сформулировать с необходимой для машины точностью. Описание шахм. позиций и ходов легче формализовать, чем описание ситуаций во мн. др. областях интеллектуальной деятельности человека.

     Существуют объективные критерии оценки (оценки имеют ряд градаций) достижений шахм. программ: рез-ты сор-ний программ друг с другом и с шахматистами разной квалификации, анализ сыгранных ими партий и т. д.

      Возможен анализ процесса выбора хода машиной с целью определения причин как выбора плохих ходов, так и затрат немалого времени на выбор очевидных (с точки зрения шахматистов) ходов, что позволяет определить пути совершенствования программ и рассчитывать на постепенное повышение качества их игры.

     При создании и усовершенствовании систем шахм. программ разработаны методы, к-рые включают не только проблемы искусств, интеллекта, но и решение ряда прикладных задач.

    В центре системы шахм. программ находится программа выбора хода из заданной позиции, к-рая задаёт позиции, передаёт выбранные ходы сопернику и принимает ходы последнего (т. е. организует работу машины в ходе шахматной партии). Существуют также программа, к-рая определяет время на выбор ходов, настраивает нужным образом программу выбора хода и контролирует реальную затрату времени, и программы, управляющие другими режимами работы машины (обдумывание ходов за счёт времени соперника, разыгрывание заданного варианта при иссл., печать просматриваемых вариантов, др. информации о работе машин и т. д.).

     Нем. математик Э. Цермело (1871— 1953) доказал, что возможна объективная оценка любой шахм. позиции, к-рая реализуется на практике, если в ходе игры ни один из соперников не допустит ошибки. Оценку позиции и лучший ход из неё можно определить при помощи полного перебора вариантов, т. е. просмотрев достаточно большую часть дерева игры из заданной позиции. Составить программу такого перебора сравнительно легко, однако для достижения цели машина с шахм. программой должна просматривать настолько значит, часть дерева игры, что при любой предполагаемой скорости действия машины время её работы окажется нереальным. Алгоритмы, безошибочно решающие задачу определения лучшего хода в любой шахм. позиции за приемлемое время, пока неизвестны.

     Шахм. программы используют т. н. эвристич. алгоритмы, к-рые выбирают конкретный, но не всегда лучший ход той или иной позиции (также обстоит дело и в других направлениях иссл. проблем искусств. интеллекта). Управляемая шахм. программой машина осуществляет ограниченный перебор, т. е. просматривает мн. варианты игры в позиции, из к-рой она выбирает ход (но не все ходы из просматриваемых позиций), игнорируя, таким образом, многие другие продолжения. Ходы, с к-рых начинаются игнорируемые варианты, называются «запрещёнными» в модели шахм. игры, рассматриваемой программой. Конкретная схема перебора вариантов с игнорируемыми продолжениями состоит в решении вопросов: какие ходы из просматриваемых позиций считать «запрещёнными»; как оценивать позиции, в к-рых «запрещены» все ходы и позиции, в к-рых просмотрены не все запрещённые ходы.

    Оценкой позиции занимается в ходе игры шахматист, к-рый тоже просматривает нек-рые, но далеко не все варианты игры и доводит их до позиций, к-рые оценивает, не зная, как будет продолжаться игра. При этом он обязан оценивать и промежуточные позиции, в к-рых просматриваемые им варианты разветвляются. Использование «человеческой» шахм. теории в машинной программе вызывает определённые трудности, т. к. в ней нет достаточно точных (для машины) определений используемых понятий и характеристик шахм. позиций. В случаях, когда выбор хода — не технич., а творч. задача, теория не даёт однозначного решения.

     Таким образом, необходимо наличие машинно-ориентированной шахм. теории, начала к-рой уже существуют. Так, для характеристик шахм. позиции, используемых в её статич. оценке, к-рая производится (без просмотра начинающихся с них вариантов), сконструированы формальные определения, примерно адекватные представлениям шахматистов. Однако для таких понятий, как «слабый пункт», «хороший» или «плохой» слон, открытая или закрытая позиция, дебютная миттельшпильная или эндшпильная стадии партии, ещё нет адекватных определений, пригодных для машинной программы.

    Нек-рые рез-ты машинно-ориентированной шахм. теории взяты из других направлений иссл. искусств, интеллекта или из чисто математич. иссл. К первым относится принцип построения статич. оценки в виде суммы компонент-весов учитываемых признаков позиции, ко вторым (данные Цермело) — определение объективной оценки позиции как максимума для стороны, чей ход возникает из оценок позиций после допустимых по правилам игры ходов из данной позиции. Другие рез-ты получены из представлений шахматистов или анализа, выполняемого шахм. программой сов. математиков А. Брудно и М. Донского. Проблемы распределения времени в ходе шахм. партии, к-рыми должны заниматься шахматисты и шахм. программы, практически не исследованы ни в «человеческом» плане, ни в машинно-ориентированной шахм. теории. В первом случае нет удовлетворительных даже для шахматиста характеристик критич. позиций, на выбор хода из к-рых нужно потратить больше времени, и очевидных ходов, к-рые надо выбирать без особых размышлений. Во втором не проведено, напр., иссл. проблем распределения времени с точки зрения теории игр.

    Нек-рые разделы машинно-ориентированной шахм. теории ставят цель обосновать эвристич. методы, применяемые в шахм. программировании. Напр., перебор на заданную ограниченную глубину, предложенный Шенноном, исследован с учётом вероятностных предположений об отношении статич. оценки позиции к её реальной оценке. Оказалось, что ес- теств. предположение о повышении качества ограниченного перебора с ростом его глубины справедливо только в тех случаях, когда вероятностные характеристики качества статич. оценки превышают нек-рые пороговые значения. На основе проведённых иссл. разработаны методы определения качества статич. оценки без экспертов и оценки позиций с учётом не только модельной оценки лучшего хода, но и числа ходов с хорошими модельными оценками.

     С 1910 составил ок. 5 тыс. задач, преим. двухходовок. На конкурсах удостоен св. 600 отличий, в т. ч. 120 первых и ок. 100 вторых призов. Наряду с К. Мэн- сфилдом, А. Мари, М. Барулиным способствовал в 1920—30-х гг. возрождению стратегич. двухходовки (см. Стратегическая школа). Наиб, ценный вклад внёс в разработку темы прямого развязывания (см. Развязывание фигуры); отсюда назв. «эллермановское развязывание». Активно сотрудничал с «Гуд компаньон».

     Для эндшпиля характерны след. осн. особенности. Король в эндшпиле — фигура активная. Не опасаясь, как правило, угрозы мата, он может покинуть укрытие и принять участие в борьбе наравне с другими фигурами; он способен атаковать фигуры и пешки соперника и первым вторгаться в неприятельский лагерь.

     При малом числе фигур на доске в эндшпиле возрастает ценность каждой из них. В серздине игры создание решающего перевеса сил на к.-л. участке доски часто является достаточным для выигрыша; правильно разыграть эндшпиль — значит обеспечить максимальную активность и чёткое взаимодействие фигур.

     Стратегическая цель эндшпиля — проведение одной из пешек в ферзи — определяет возрастающую роль пешек.

     Если в середине игры перевес одного из партнёров в 1 пешку обычно решающей роли не играет, то в эндшпиле он во мн. случаях достаточен для выигрыша.

     В середине игры план часто определяется не только особенностями позиции, но и стилем игры соперников, психоло- гич. расчётом и т. п. В окончании приходится избирать путь, характерный для того или иного типа Э., поскольку только он ведёт к достижению цели.

    В эндшпиле стратегия (выбор правильного плана) во многом определяется такими особенностями позиции, как материальное преимущество, наличие проходных пешек или возможность их образования, дефекты в пеш. структуре, степень активности фигур, включая короля и др. Поскольку степепь активности фигур в значит, мере зависит от пеш. расположения, возрастает роль согласованности расположения фигур и пешек: пешки не должны мешать действию фигур. Активизируя свои фигуры, нужно одновременно теснить фигуры соперника, ограничивать их подвижность. В эндшпиле особое значение приобретает наличие пеш. слабостей: фигуры, вынужденные их защищать, становятся пассивными и теряют в силе. Итогом правильной стратегии в эндшпиле нередко оказывается достижение позиций цугцванга.

     Поскольку в эндшпиле фигур и пешек меньше, чем в середине игры, он легче поддаётся классификации и изучению. Развитие шахмат сопровождалось анализом множества позиций эндшпиля: в них найдены лучшие планы игры сторон, точно установлен конечный результат. Таким образом, в эндшпиле возрастает роль знаний, т. е. теории. По существу мн. теоретич. позиции эндшпиля представляют собой логич. задачи, часто имеющие единств, решение. Для лучшей ориентации в многочисл. позициях эндшпиля разработана их классификация в зависимости от количества и качества имеющихся сил. См. Пешечные окончания, Коневые окончания, Смешанные окончания, Слон против коня, Ладья против лёгкой фигуры, Ферзь против ладьи, Ферзь против лёгкой фигуры, Тяжелофигурные окончания, Ладейные окончания.

     Теория эндшпиля насчитывает более чем тысячелетнюю историю (первые позиции Э. достались Ш. в наследство от шатранджа, напр. позиция, проанализированная Зайрабом Катаем); изучено и опубликовано множество позиций из практич. партий и анализов, положивших начало теории эндшпиля. В этих позициях установлены наиб. эффективные методы атаки и защиты, определены конечные результаты при правильной игре с обеих сторон. Число исследованных окончаний, получивших назв. «теоретические», постоянно возрастает. На их основе выявляются общие приёмы игры в различных типах эндшпиля, характерные методы атаки, защиты, элементарные правила, помогающие быстро оценить тот или иной эндшпиль. Для определённых типов окончаний выделяют также типичные позиции, знание которых помогает шахматистам-практикам изучать эндшпиль.

     Среди многочисл. исследователей теории Э. выделяются Д. Понциани, Эрколе дель Рио, А. Сальвио, Й. Клинг, Б. Горвиц, Б. Гурецкий-Корниц, Л. Чентурини, 3. Тарраш, М. Карштедт, Ф. Дюран, К. Сальвиоли, Т. Лаза, Ф. Амелунг. Особая заслуга принадлежит Ф. А. Филидору, исследование к-рого «Анализ шахм. игры» (2 изд., 1777) во многом определил дальнейшее развитие теории Э. Классич. труд И. Бергера (1890) «Теория и практика эндшпиля» — один из первых крупных трудов, целиком посвящённых окончаниям, не утратил значения и для совр. шахм. теории. В дальнейшем ценные монографии, посвящённые Э., опубликовали А. Шерон, Р. Файн, М. Эйве, М. Черняк, С. Гавликовский, Э. Паоли, Г. Штальберг, Э. Меднис. Продолжение разработки теории Э. осуществляется в начатом редакцией «Информатора» изд. «Энциклопедия эндшпиля»: 1-й т. (1982) целиком посвящён пеш. окончаниям, 2-й (1985) — ладейным, 3-й (1987).

     Ценный вклад в исследования Э. внесли рус. и особенно сов. шахматисты: А. Петров, К. Яниш, С. Урусов, М. Чигорин, Н. Григорьев, В. Раузер, В. Чеховер, Г. Каспарян, И. Майзелис, Н. Копаев, И. Рабинович, М. Ботвинник, Г. Левенфиш, В. Смыслов, П. Керес, Ю. Авербах, В. Созин, Г. Лисицын, Р. Холмов, М. Дворецкий, В. Хенкин. В сер. 1950-х гг. вышел коллективный труд в 3 тт. «Шахматные окончания», к-рый по охвату материала (ок. 3 тыс. примеров) и широте анализа превосходил все предыдущие работы по Э. 2-е исправленное и дополненное издание в 5 тт. закончено в 1984.

    Теорию эндшпиля значительно обогатили сов. и зарубежные шахм. композиторы, к-рые представили в своих произведениях разл. эндшпильные идеи в художеств, форме (этюды А. Троицкого, Л. Куббеля, братьев В. и М. Платовых, А. Ринка, братьев К. и Я. Бетиньшей, Г. Матисона, Р. Рети, В. Кошека, В. Гальберштадта, Й. Моравеца, Ф. Прокопа, Ц. Дедрле, Л. Прокеша, О. Дураса, Р. Фонтаны, Шерона, М. Либуркина, А. Гурвича, Чеховера, Копаева, Каспаряна, Г. Заходякина, В. Брона, М. Зинара, Г. Нада- реишвили, Д. Гургенидзе). Среди выдающихся шахматистов прошлого мастерством разыгрывания окончаний, в первую очередь, отличались Эм. Ласкер, А. Алехин, А. Рубинштейн, Г. Мароци и особенно X. Р. Капабланка; среди совр.— М. Ботвинник, В. Смыслов, Р. Фишер, А. Карпов.

     1959, Таллинн. Счёт матча — 13 ½ : : 8 ½ . Лучший рез-т: У. Тарве (Эст. ССР) — 2 очка.

     1960, Хельсинки. Счёт матча — 13 ½ : : 8 ½ . Лучшие рез-ты: И. Ней, И. Розенфельд (оба — Эст. ССР) — по 2 очка.

    1961, Пярну. Счёт матча — 14 ½ : 7 ½ . Лучшие рез-ты: Э. Бёк (Финляндия); А. Вооремаа, X. Кярнер, Розенфельд (все — Эст. ССР) — по 2 очка.

     1962, Хельсинки. Счёт матча — 15 : 7. Лучшие рез-ты: Кярнер и Розенфельд — по 2 очка.

     1965, Таллинн. Счёт матча — 13 : 9. Лучшие рез гы: С. Роотаре и Р. Этрук (оба — Эст. ССР) — по 2 очка.

     1966, Хельсинки. Счёт матча — 14:8. Лучший рез т: П. Керес — 2 очка.

Таллинн. Счёт матча — 15 ½ : 6 ½ . Лучшие рез-ты: Г. Ууси и Кярнер (оба — Эст. ССР) — по 2 очка.

     1968, Хельсинки. Счёт матча — 14 ½ : : 7 ½ . Лучшие рез-ты: А. Ару лайд, Роотаре и Сангла (все — Эст. ССР) — по 2 очка.

     По содержанию этюды делятся на 2 группы: аналитические (превалируют элементы анализа) и художественные (гл. значение отводится идее, комбинации).

     Благодаря самобытному таланту в число ведущих этюдистов мира быстро выдвинулся латыш, составитель Я. Зеверс (первая публикация в 1898), к-рый первоначально находился под влиянием творчества прибалт, этюдистов и Троицкого. Этюды Зеверса отличались естеств. построением, схожим с позицией из прак- тич. партии, неожиданными и красивыми идеями, насыщенной игрой, нетрудным, без сложных аналитич. доказательств решением.

     Л. Куббель, к-рые выступили со своими первыми этюдами в нач. 20 в. Характерным для своего творчества братья Платовы считали стремление «...представить возможно полнее борьбу разл. сил, чтобы показать те или иные комбинации и особенности, свойственные той или иной фигуре, а также приёмы нападения и защиты, возможные при борьбе различных фигур между собою».

     Этюды Куббеля выделяются эффектными комбинациями и замаскированными остроумными пуантами (см. Пуанта комбинации в этюде). Уже в первом периоде его творчества встречаются этюды с контригрой чёрных, комбинациями с идеей вскрытого нападения. Куббель считался мастером патовых этюдов.

     Талантливым представителем этюдной композиции был Г. Матисон (первая публикация в 1911). Его этюды отличались оригинальностью, гармонией формы и содержания. Композиции Матисона, внешне простые, но с необычными и красивыми решениями, в какой-то мере предвосхищали образцы художеств, этюда, характерные для сов. этюдистов.

     Видная роль в популяризации этюдов принадлежит М. Чигорину, к-рый публиковал в руководимых им шахм. изданиях и отделах этюды разл. авторов и итоги конкурсов. Развитию этого жанра больше способствовали шахм. отделы литературных периодич. изданий («Новое время», «Нива», «Речь», «Раннее утро», «Русь», «Современное слово», «Дюна цайтунг», «Ригаше рундшау» и др.), нежели шахм. журналы (кроме «Шахматного обозрения» и «Шахматного вестника»), к-рые издавались не- регулярно. Важное значение для становления этюда имели основанные Амелунгом сб-ки «Балтише шахблеттер»; в Берлине вышло 8 выпусков (1889—1900), в Риге — 4 (1902—10). В сб-ках публиковались этюды прибалт, авторов, в т. ч. братьев Платовых, проживавших тогда в Риге. Заметную роль в истории рус. шахм. композиции сыграл шахм. отдел рижской газ. «Ригаер тагеблатт», где регулярно публиковались оригинальные этюды. Возникнув в 1890 как орган Рижского шахм. об-ва (см. в ст. Латвийская Советская Социалистическая Республика), отдел публиковал материалы в воскресном приложении к газете 1 раз в 2 не д., с 1903 — еженедельно. Отдел в основном редактировали братья Бетиньш; активно участвовал в работе отдела и Амелунг.

     Первый в России конкурс составления этюдов проведён газ. «Ригаер тагеблатт» (1895); в 1905—10 состоялось ещё 4 конкурса (см. Конкурс составления задач и этюдов). Успех сопутствовал рус. этюдистам и в ряде иностр. конкурсов, проведённых в нач. 20 в.

    Уже в нач. 20 в. в России возникла необходимость выпуска лит-ры по этюдам. Однако лишь в 1914 из печати вышла первая и единственная в России книга по этюдной композиции — «Сборник шахматных этюдов» В. и М. Платовых (153 этюда; тираж 500 экз.).

    Среди тем, активно разрабатываемых рус. этюдистами, выделялась тема выигрыша фигуры (в т. ч. ферзя), к-рый достигался разными способами: коневой вилкой, линейным и вскрытым нападением и т. д. Появились и оригинальные идеи (доминация, вечные угрозы и др. ничейные позиции). Начался интенсивный поиск матовых и особенно патовых финалов, также отвечающих эстетич. и сюжетным требованиям формирующегося художеств, этюда. Ряд оригинальных идей был «запатентован» Троицким; нек-рые из них ввиду недостатка информации остались малоизвестными и впоследствии заново «открывались» др. авторами.

    В классич. этюдах две лёгкие фигуры успешно противостоят ферзю благодаря тактич. действиям, к-рые они проявляют в комб. игре. В этюде т. н. романтизма борьба носит иной, «неконтактный» характер: белые стремятся построить неприступную крепость, чёрные хотят её разрушить. Воздвигнуть крепость сразу невозможно, нужны тонкие манёвры.

    Однако т. н. классицизм сыграл свою роль в развитии сов. этюда, обеспечив необходимое совершенствование творч. мастерства молодых композиторов. В противовес классич. этюдам ряд композиторов (В. Брон, Т. Горгиев, А. Гурвич, М. Либуркин, Е. Сомов-Насимович) занялся составлением этюдов, где при строгой экономии сил идея преобладает над материалом. Метод составления этюдов с заранее ограниченным материалом также не был отвергнут, но взамен меха- нистич. игры содержание этюда насыщалось острой комб. игрой (Горгиев, Сомов- Насимович). С. Каминер, взяв за основу материал — слон и конь с пешками против двух слонов с пешками, создал серию комб. этюдов, вошедших в золотой фонд этюдного иск-ва. Модные в 1920-х гг. многопатовые этюды Ф. Прокопа, имевшие первоначально последователей среди сов. композиторов, отличались при всей их занимательности механистич. игрой.

   Поэтому взамен малосодержательной повторной игры сов. композиторы стремились усложнить игру различными тактическими идеями.

    В кон. 1920-х гг. состоялось «новаторское выступление» В. Королъкова, положившее начало мн. тематич. открытиям и многолетнему диспуту между т. н. романтиками (модернистами) и эстетами. Первые этюды Королькова и его последователей, насыщенные разным материалом и ранее неизвестными идеями, привлекли внимание этюдистов, показав неисчерпаемые возможности Ш. Однако технич. средства, к-рыми первоначально пользовались «романтики» для оформления своих оригинальных идей, оказались несовершенными, что приводило к художеств, неполноценности этюдов и нередко вызывало справедливую критику.

    Большую роль в развитии сов. этюдной композиции 1930-х гг. сыграли пе- риодич. шахм. издания, к-рые регулярно проводили конкурсы составления и решения этюдов. В сб-ках «Задачи и этюды» публиковались важные для развития теории и практики статьи Симховича, Троицкого, Куббеля, Гербстмана, Гор- гиева и др. Вышли в свет сб-ки этюдов бр. Платовых (1928), Троицкого (1934), Куббеля (1938). Благодаря изданию этих книг в Нидерландах шахм. мир стал свидетелем «триумфа славянского гения в шахматных этюдах» (М. Эйве). Популярностью пользовались композиции на тему превращения пешек в слабые фигуры с оживлённой фигурной игрой, завершающиеся матовой позицией.

    Плодотворным оказался поиск возможностей выражения задачных идей в этюдной форме (Куббель, Гербстман). Популярными стали темы позиц. ничьей, замуровывания, этюды манёвренного порядка с геометрически чёткими движениями фигур (Корольков, Г. Каспарян) и этюды с неоднократным повторением одной и той же идеи (композиции с двумя матами, эхо-патами, многократными жертвами фигур и т. д.). Разрабатывались и старые темы, к-рые авторы стремились наполнить борьбою сторон. Отличит, чертой сов. этюда стало достижение идейного равноправия игры белых и чёрных фигур.

     В 1945 ж. «Шахматы в СССР» возобновил публикацию оригинальных этюдов, организовал ряд конкурсов, в частности конкурс памяти Л. Куббеля. За короткий период было проведено 3 чемп-та СССР, к-рые продемонстрировали высокий уровень сов. этюдной композиции (см. Чемпионаты СССР по шахматной композиции личные). Лучшие этюды отличались драматизацией игры за счёт усложнения борьбы шахм. сил, увеличением числа фигур, принимавших участие в идейной игре. Благодаря этюдам Королькова, Каспаряна, Либуркина, Гурвича, В. Чеховера, А. Казанцева и др. популярными стали темы систематич. движения комплекса фигур, взаимного цугцванга и позиц. ничьей; особо расширилась тематика позиц. ничьей за счёт динамичных, полных активной борьбы финальных позиций типа вечных и попеременных нападений, взаимных преследований и др.

    В 1950-е гг. возросло число конкурсов, проводимых газетами, спорткомитетами, шахм. клубами. В развитии этюда наметилось новое направление — сюжетное усложнение композиций путём синтеза идей. Разрабатывались разл. виды синтеза: параллельный — с двумя или более разветвляющимися вариантами; последовательный — с последоват. сменой идейной игры (предложен Бро- ном); чёрно-белый — с представлением однородных идей белыми и чёрными (дуплексные темы взаимопата, подражания, взаимных превращений и др.) посредством ложного следа (путём создания «этюда» в этюде). Достижением стал сложный сюжетный замысел — борьба планов (автор — Каспарян; 1948). Успешной оказалась разработка редкого соотношения шахм. сил.

    Оригинальными находками обогатили этюдную композицию и др. авторы, к-рые использовали в своих этюдах т. н. классич. соотношение материала: лёгкие фигуры (В. Тявловский), две лёгкие фигуры против ферзя (Г. Надареишвили), ладьи (В. Каландадзе, Д. Гургенидзе), пешки (М. Зинар). Интересными по замыслу оказались этюды М. Ботвинника, В. Смыслова, П. Кереса, Д. Бронштейна, Ю. Авербаха и др. сов. шахматистов- практиков.

    Признанными центрами этюдной композиции стали РСФСР, Украина, Белоруссия, Азербайджан, Армения, Грузия, Москва, Ленинград. Развитию этюдной композиции способствовало проведение личных и ком. чемп-тов СССР, успешные выступления сов. этюдистов в междунар. сор-ниях. Первым междунар. гроссмейстером среди этюдистов мира стал Каспарян (1972), затем этого звания были удостоены Брон, Корольков, И. Крихели, Надареишвили, Э. Погосянц.

    С 1920-х гг. издано ок. 60 книг по вопросам этюдной композиции, в т. ч. персональные сб-ки ведущих сов. этюдистов. Их творчество влияет на развитие этюдной композиции мн. стран. Англ. ж. «Эндгейм» регулярно публикует итоги сов. этюдных конкурсов. Совр. этап развития сов. этюдной композиции характеризуется поиском разл. идей как с заранее обусловленным, так и с неограниченным материалом, тесной связью композиций с практич. игрой.